賈思特杜 作品
第256章震撼
聖莫妮卡。
丹妮莉絲娛樂總部的一間放映室內，當銀幕上又一段《蝙蝠俠》樣片播放結束，助理上前低聲提醒，特里·塞梅爾才意識到時間已經是下午五點鐘。
回味著此前三個多小時的觀影經歷，塞梅爾心中充滿了一股強烈的震撼。
今天是5月5日，週五。
西蒙2月份的那次意外昏迷，塞梅爾作為華納的代表飛去澳洲探望，因為當時情況特殊，他沒能抽時間觀看《蝙蝠俠》的鏡頭，今天還是第一次看到樣片。
因為《蝙蝠俠》的後期剪輯等工作與拍攝同步，西蒙返回洛杉磯後只花費了一個星期，就大致完成了影片的第一版六個半小時粗剪樣片。
特里·塞梅爾下午趕來，原本只打算花費一個小時大致瀏覽一下樣片效果，結果卻在這間放映室內待了整整一下午，就連最初陪他一起觀看樣片的西蒙何時離開都毫無所覺。
雖然已經到了下班時間，特里·塞梅爾依舊有一種將剩餘三個小時樣片全部看完的衝動。
電影竟然還可以這麼拍？！
這是塞梅爾觀看樣片過程中無數次重複的一個念頭。
《蝙蝠俠》籌備階段，聽聞西蒙將盡可能採用實景拍攝，塞梅爾就表示了擔憂。
實景拍攝確實可以增加觀眾的代入感，但同時也很容易讓整部電影流於平庸。因為從本質上，《蝙蝠俠》應該是一部科幻電影，而且是軟科幻，這種類型影片追求的應該是一種超現實之感。
過於貼近現實，創作者又沒能在影片中填充足夠豐富刺激的超級英雄元素，結果會很容易讓觀眾產生一種‘這不是自己想象中的超級英雄世界’的心理落差。
一旦如此，影片註定失敗。
因此，這些年華納很多次無果而終的籌備中，有意接手《蝙蝠俠》項目的導演基本上都傾向於搭景拍攝，在攝影棚內創造出一座哥譚市。
現在，特里·塞梅爾已經徹底沒有了當初的擔憂。
只是大部分樣片鏡頭中還沒有經過精心調色就已經顯現出不亞於當初《羅拉快跑》的驚豔鏡頭水準，就讓特里·塞梅爾確認了這一點。西蒙當初的《羅拉快跑》已經成為很多電影學院的教學樣片，但在塞梅爾看來，《蝙蝠俠》樣片中的很多鏡頭水準甚至還要超過《羅拉快跑》。
西蒙通過對燈光、色彩、構圖等元素的精湛運用，將一個個取材於現實城市街景的鏡頭拍攝的如同一幅幅最頂級畫家精心繪製的油畫，一些畫面甚至足以打印出來掛在牆上當做藝術品。
而且，整體偏向冷峻的濃郁暗色調風格，也足以在視覺上給觀眾一種超現實主義的心理暗示，讓人產生一種這既是自己所處城市但同時又是漫畫中哥譚市的感覺。
當然，如果只是鏡頭風格上的驚豔，並不會讓塞梅爾產生震撼的感覺。
那個年輕人對電影技術細節上的掌控雖然達到奧斯卡級別，但其他電影想要模仿，只要肯花錢邀請一批大師級的幕後團隊，並不是不可能。
真正讓塞梅爾感到震撼的還是內容，特別是樣片中的動作戲份。
好萊塢傳統的動作電影，比較高端的要數當年布魯斯·李的功夫，尚格·雲頓等功底深厚的動作明星在銀幕上的表現也算可圈可點，但大部分都還是你來我往缺乏美感的普通拳腳。因為缺少亮點，這些年好萊塢最流行的反而是史泰龍等人的槍戰動作片，裸著上身的肌肉男扛著機關槍無視敵人的彈雨一路摧枯拉朽。
特里·塞梅爾其實也看過一些東方的功夫電影，但他同樣覺得那些影片的動作設計過於複雜，缺少實用性。
西蒙這部《蝙蝠俠》中的動作設計，讓塞梅爾強烈地感覺到，他彷彿已經看到了好萊塢動作電影的未來。
搏擊，沒有老套的街頭醉漢打架，蝙蝠俠拳拳到肉卻又絕不簡單的剛猛力量感讓人熱血沸騰，貓女的輕盈凌厲和對女體優勢的極致展現同樣讓人血脈噴張。
丹妮莉絲娛樂總部的一間放映室內，當銀幕上又一段《蝙蝠俠》樣片播放結束，助理上前低聲提醒，特里·塞梅爾才意識到時間已經是下午五點鐘。
回味著此前三個多小時的觀影經歷，塞梅爾心中充滿了一股強烈的震撼。
今天是5月5日，週五。
西蒙2月份的那次意外昏迷，塞梅爾作為華納的代表飛去澳洲探望，因為當時情況特殊，他沒能抽時間觀看《蝙蝠俠》的鏡頭，今天還是第一次看到樣片。
因為《蝙蝠俠》的後期剪輯等工作與拍攝同步，西蒙返回洛杉磯後只花費了一個星期，就大致完成了影片的第一版六個半小時粗剪樣片。
特里·塞梅爾下午趕來，原本只打算花費一個小時大致瀏覽一下樣片效果，結果卻在這間放映室內待了整整一下午，就連最初陪他一起觀看樣片的西蒙何時離開都毫無所覺。
雖然已經到了下班時間，特里·塞梅爾依舊有一種將剩餘三個小時樣片全部看完的衝動。
電影竟然還可以這麼拍？！
這是塞梅爾觀看樣片過程中無數次重複的一個念頭。
《蝙蝠俠》籌備階段，聽聞西蒙將盡可能採用實景拍攝，塞梅爾就表示了擔憂。
實景拍攝確實可以增加觀眾的代入感，但同時也很容易讓整部電影流於平庸。因為從本質上，《蝙蝠俠》應該是一部科幻電影，而且是軟科幻，這種類型影片追求的應該是一種超現實之感。
過於貼近現實，創作者又沒能在影片中填充足夠豐富刺激的超級英雄元素，結果會很容易讓觀眾產生一種‘這不是自己想象中的超級英雄世界’的心理落差。
一旦如此，影片註定失敗。
因此，這些年華納很多次無果而終的籌備中，有意接手《蝙蝠俠》項目的導演基本上都傾向於搭景拍攝，在攝影棚內創造出一座哥譚市。
現在，特里·塞梅爾已經徹底沒有了當初的擔憂。
只是大部分樣片鏡頭中還沒有經過精心調色就已經顯現出不亞於當初《羅拉快跑》的驚豔鏡頭水準，就讓特里·塞梅爾確認了這一點。西蒙當初的《羅拉快跑》已經成為很多電影學院的教學樣片，但在塞梅爾看來，《蝙蝠俠》樣片中的很多鏡頭水準甚至還要超過《羅拉快跑》。
西蒙通過對燈光、色彩、構圖等元素的精湛運用，將一個個取材於現實城市街景的鏡頭拍攝的如同一幅幅最頂級畫家精心繪製的油畫，一些畫面甚至足以打印出來掛在牆上當做藝術品。
而且，整體偏向冷峻的濃郁暗色調風格，也足以在視覺上給觀眾一種超現實主義的心理暗示，讓人產生一種這既是自己所處城市但同時又是漫畫中哥譚市的感覺。
當然，如果只是鏡頭風格上的驚豔，並不會讓塞梅爾產生震撼的感覺。
那個年輕人對電影技術細節上的掌控雖然達到奧斯卡級別，但其他電影想要模仿，只要肯花錢邀請一批大師級的幕後團隊，並不是不可能。
真正讓塞梅爾感到震撼的還是內容，特別是樣片中的動作戲份。
好萊塢傳統的動作電影，比較高端的要數當年布魯斯·李的功夫，尚格·雲頓等功底深厚的動作明星在銀幕上的表現也算可圈可點，但大部分都還是你來我往缺乏美感的普通拳腳。因為缺少亮點，這些年好萊塢最流行的反而是史泰龍等人的槍戰動作片，裸著上身的肌肉男扛著機關槍無視敵人的彈雨一路摧枯拉朽。
特里·塞梅爾其實也看過一些東方的功夫電影，但他同樣覺得那些影片的動作設計過於複雜，缺少實用性。
西蒙這部《蝙蝠俠》中的動作設計，讓塞梅爾強烈地感覺到，他彷彿已經看到了好萊塢動作電影的未來。
搏擊，沒有老套的街頭醉漢打架，蝙蝠俠拳拳到肉卻又絕不簡單的剛猛力量感讓人熱血沸騰，貓女的輕盈凌厲和對女體優勢的極致展現同樣讓人血脈噴張。