第368章 編劇的作用

    對於觀眾而言，絕不會去看兩個差距太大的人的打鬥，如果是那種一拳一個的情況，只能說用來表現主角清理雜兵，絕對不能表現成最後的boss大戰。

    如果一部電影到最後正派和反派見面，然後大家都以為激動人心的高潮來了，屏幕上的情形卻是正派一拳打死反派，然後電影結束。

    這恐怕觀眾要把電影給噴死了，哪怕再怎麼解釋，再怎麼說這種才是合理的，觀眾都不會接受。

    有了這個故事設定之後，不僅在打鬥上能變得有來有往，也可以順利引出多種多樣的法寶相鬥，出現不同的針對性特效，就讓故事有了更多的趣味性。

    “沙和尚的故事中，也可以適當的表現一下這種設定，有了天蓬元帥的成仙前故事，沙和尚這邊的話，就不如著重講一下下界受苦的情況。”

    “這種情況好處理，不過就是每天的懲罰，將其逼迫的逐漸失去理智罷了，這種手段在故事裡面經常會用到，我們只要改一改，把這種逼迫具像化便是。”不用考慮沙和尚的過往故事，潘斌就覺得輕鬆了不少。

    沙和尚後面不過就是強調每天遭受的懲罰和痛苦，然後喪失理智，開始為禍一方罷了，這種手段在講人物黑化什麼的，他也是經常用的。

    “我其實還有一個疑問，就是捲簾將僅僅打破一個琉璃盞，哪怕是玉帝最喜歡的琉璃盞，這種懲罰是不是也太過了。”潘斌提出了自己的疑問。

    “你覺得還是應該強調一下原委？”李敬雲問道，他只是照搬西遊故事，並沒有想太多，“不然就把他當作是玉帝派進取經隊伍的奸細？”

    “這種設定就太陰謀論了，和整個故事的風格不太符合，所以，還不如單純一點，就講這種表面的故事。”

    “那就只能強調琉璃盞的重要性了。”李敬雲說道，“就說這個東西是多麼的重要、多麼的關鍵……”

    看到潘斌難為的表情，李敬雲停下來問道，“怎麼，這種方式不好形容麼？”