煉石 作品
285．xiong器
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285．xiong器
xiong器在有著幾千年文明史的中.國原本稱為ru.房，只是因為河.蟹的原因成為了禁語，才被二十一世紀的中.國人開動腦筋想出的一個代用詞，既形象又生動，而且風靡一時，沒有被那些黃頭髮的瑞典人評為諾貝爾文學獎真的是很不公平。
xiong器就是ru.房。男人的xiong器，平凡、結實，除了像施萊辛格那樣擁有飽.滿的xiong大肌，其他的男人不過就是和李伯清的四川散打評書裡說的"兩個圖釘"那樣形狀單一，其功效不大，不值一談。而女人的xiong器，則形形sese、林林總總，不但能延續生命，彰顯母愛；也可以闡釋愛情，演繹悲歡離合。有人說，女人有三個之間值得重視，其一是兩耳之間，那是屬於她們的臉；其二是兩ru之間，那是屬於她們的第.二張臉。第三張臉藏在她們的兩.腿之間，那是屬於人家的隱.私。臉.蛋是給人看的，隱.私卻看不得，不談也罷。
不過我們的前輩可沒有現在這麼多的清規戒律，我.國古人在欣賞女人美se方面獨樹一幟，在眾多的古典詩詞中，不難找到有關描寫女人xiong器的華辭豔句。《楚辭》裡《大招》篇裡這樣形容女人:"豐骨微rou"、"曾頰倚耳"。那種豐.滿肥碩到了唐代更是登峰造極，唐玄宗的貴妃楊玉環不僅是個胖美.人，還被稱為中.國"四.大美.女"之一，從那張《韓熙載夜宴圖》裡也可以看出，當時的女xing喜歡穿低領的衣服，以顯露.出豐.滿的xiong部。畫中也包含當時的社.會對女xing美的認識:xiong部必大，臀.部必肥。
宋元明清時期，時代風尚有了一個大大的轉變，追求起纖弱清秀、瘦骨嶙嶙來了。《紅樓夢》中弱不禁風的林黛玉的形象倍受推崇，但那僅僅只是對女人身材的要求，而對於女人的xiong部已經出現了用各種物品來形容xiong部的描寫。比如明代詩人王偁寫道:"一雙明月貼xiong前，紫禁葡萄碧玉圓。"吳耳寫得生動:"皓腕高抬身宛轉，銷魂雙.ru聳羅衣。"韓偓寫的傳情:"撲粉更添香體滑，解衣唯見下裳紅。煩襟乍觸冰壺冷，倦枕徐倚寶髻松。"張劭寫的是小女子:"融酥年紀好邵華，春盎雙.峰玉有芽。"清朝的董以寧則寫的是成年婦人:"漫說酥凝，休誇菽發，玉潤珠圓比更饒"，"當年初卷芳髫，奈墳起逾豐漸yu高"。
285．xiong器
xiong器在有著幾千年文明史的中.國原本稱為ru.房，只是因為河.蟹的原因成為了禁語，才被二十一世紀的中.國人開動腦筋想出的一個代用詞，既形象又生動，而且風靡一時，沒有被那些黃頭髮的瑞典人評為諾貝爾文學獎真的是很不公平。
xiong器就是ru.房。男人的xiong器，平凡、結實，除了像施萊辛格那樣擁有飽.滿的xiong大肌，其他的男人不過就是和李伯清的四川散打評書裡說的"兩個圖釘"那樣形狀單一，其功效不大，不值一談。而女人的xiong器，則形形sese、林林總總，不但能延續生命，彰顯母愛；也可以闡釋愛情，演繹悲歡離合。有人說，女人有三個之間值得重視，其一是兩耳之間，那是屬於她們的臉；其二是兩ru之間，那是屬於她們的第.二張臉。第三張臉藏在她們的兩.腿之間，那是屬於人家的隱.私。臉.蛋是給人看的，隱.私卻看不得，不談也罷。
不過我們的前輩可沒有現在這麼多的清規戒律，我.國古人在欣賞女人美se方面獨樹一幟，在眾多的古典詩詞中，不難找到有關描寫女人xiong器的華辭豔句。《楚辭》裡《大招》篇裡這樣形容女人:"豐骨微rou"、"曾頰倚耳"。那種豐.滿肥碩到了唐代更是登峰造極，唐玄宗的貴妃楊玉環不僅是個胖美.人，還被稱為中.國"四.大美.女"之一，從那張《韓熙載夜宴圖》裡也可以看出，當時的女xing喜歡穿低領的衣服，以顯露.出豐.滿的xiong部。畫中也包含當時的社.會對女xing美的認識:xiong部必大，臀.部必肥。
宋元明清時期，時代風尚有了一個大大的轉變，追求起纖弱清秀、瘦骨嶙嶙來了。《紅樓夢》中弱不禁風的林黛玉的形象倍受推崇，但那僅僅只是對女人身材的要求，而對於女人的xiong部已經出現了用各種物品來形容xiong部的描寫。比如明代詩人王偁寫道:"一雙明月貼xiong前，紫禁葡萄碧玉圓。"吳耳寫得生動:"皓腕高抬身宛轉，銷魂雙.ru聳羅衣。"韓偓寫的傳情:"撲粉更添香體滑，解衣唯見下裳紅。煩襟乍觸冰壺冷，倦枕徐倚寶髻松。"張劭寫的是小女子:"融酥年紀好邵華，春盎雙.峰玉有芽。"清朝的董以寧則寫的是成年婦人:"漫說酥凝，休誇菽發，玉潤珠圓比更饒"，"當年初卷芳髫，奈墳起逾豐漸yu高"。