第14章 印記二二：翡翠玉蘭02

 袁雪芬很熱情的邀請南音到自己家中過夜，南音跟在她身後走進小巷子裡，雖然心情還是十分激動，但是腦子已經開始重新思考起來了。 

 眼前的掌門不過二十歲的模樣，剛才也向她確認過現在是民國三十一年，就是1942年，這一年可以說是掌門人生中的轉折點，也是越劇的轉折點。 

 掌門出生於一個大雪紛飛的日子，父親袁茂松本是私塾先生，看到窗外的景色詩氣勃發，為女兒取名“雪雰”，取其傲雪凌霜之意境。 

 因為家境貧寒，掌門十一歲便開始學戲，很快就嶄露頭角，隨著戲班四處唱戲。民國二十八年（1939年），掌門十七歲，父親病重，班主卻不肯放她回家。 

 於是掌門割下了自己手臂上的一塊肉，焚香祝禱，祈求將自己的壽命分給父親，可是父親卻依然病逝了，所以南音方見到她手臂上的疤痕才敢確認。 

 一直到三年後，1942年的三月份，掌門因病離開戲班，回到家中休養了大半年，一直到十月底，戲班老闆親自前來想要接掌門回去唱戲。 

 年僅二十歲的掌門卻提出了要進行越劇改革，她來到上海重新登臺，並拿出了自己九成的收入來聘請編劇，導演，舞美等工作人員，在越劇界首次建立了正規的編戲，排戲制度。 

 並且大修劇本，掌門親自改編了許多傳統劇目，比如先前南音在古戲臺聽到的越劇《西廂記》，與其他所有劇種的《西廂記》，包括王實甫的原著都不太一樣的，就是因為這出寄方，是掌門主張編排的。 

 咦，聽《西廂記》？南音感覺自己好像忘記了什麼事情，卻又一時間想不起來，乾脆不糾結了，將思緒拉回到掌門身上。 

 1942年至1946年這四年間，掌門就像是開了掛一般，以一己之力發起的越劇改革取得了很大的成功，奠定了越劇以後發展為獨特劇種風格的基礎。 

 戲曲不再只是才子佳人的故事，擺脫了私訂終身，公子落難等俗套劇情，涉獵更廣泛的題材，使得越劇比起其他劇種，擁有了更深的思想內涵，更多的去尋求現實主義。