布丁三分甜 作品
請假條（順便聊聊原大綱和對本書的反思總結）
抱歉，今天感覺還是狀態很差，枯坐了很長時間寫不出來，還是得請個假，請大家再給我一點時間，想一想後續劇情（因為當初一時衝動改了女主，導致我給自己挖了個大坑，自從第二捲開始，一直寫得很艱難，卡文嚴重）。
……
今天坐在電腦面前實在寫不出東西，就開始翻自己以前寫的章節，一邊找思路，一邊反省問題（從第二捲開始，追定掉到了不足以前四分之一，連app首頁推薦都沒能救回來）。
不得不說，作為一個撲街作者，寫書的時候還是不夠自信，很容易受到外界影響。
我很久以前寫過一本西幻文，主角的金手指是一個邪神的神格，但主角並不知道自己的邪神身份，所以跟邪神信徒、以及對立的光明教會之間發生了很多有趣的事情。
它最早的賣點，可能比較像《我真不是邪神走狗》那種迪化文，利用信息差製造爽點——主角一些普普通通的行為，在信徒眼中就會有很深刻的含義，信徒們對其瘋狂腦補。
上架前，這本書成績在同期之間一騎絕塵，編輯都預感它要火起來了，所以一路給了很多推薦，到三江沒斷過。
【講真，最近一直用咪咪閱讀看書追更，換源切換，朗讀音色多， 安卓蘋果均可。】
但後來就有很多人在評論裡吐槽，主角智商太低，居然這都不知道自己是個邪神……balabala
於是二十萬字左右的時候，我一衝動，就讓主角繼承了邪神的全部記憶，然後開始率領信徒大戰光明教會。
然後那本書就變成了正神教會和邪神教會之間的鬥爭，變成了一本正經的史詩奇幻。
寫書最忌諱的，顯然就是中途轉風格。
如果一本書最初的定位就是史詩奇幻，那麼問題不大。但一本輕鬆風迪化文突然風格變嚴肅，那麼讀者肯定都跑掉了。
幾天以後，編輯發消息告訴我:你怎麼搞的？最近幾天追讀斷崖式下跌？本來有機會能首訂精品的書，怎們被你搞得只有六七百首訂？
因為當時我是個純小白，根本不知道“賣點”是什麼，也不知道我那本書是因為“迪化”火起來的。
我一臉茫然，還以為是自己請了一天假的緣故。
於是就悶著頭繼續寫，越寫越裂開。
別人的訂閱都是越寫越高，我的訂閱越來越低，從三位數掉到兩位數，也讓我那段時間情緒狀況出了很嚴重的問題，覺得自己的努力完全沒有意義。
現在回想起來，只覺得寫書最痛苦的事情，其實並不是“我火不了”，而是“我本可以火”……
……
這本書也遇到了同樣的問題。
不過比那本西幻稍好一點，問題沒出在根基上，如果努力一下應該是能救的。
《長生》這本書最早的靈感，大家可能想不到，是我在看《東京食屍鬼》的過程中找到的。
自從那本西幻高開低走，生活中又遇到很多不順利的事情，我的心情一直鬱鬱不樂（後來發現是中度抑鬱症），感覺對世間萬物都失去了興趣。
疫情期間，一個人宅在宿舍裡看動漫。
最早就是純粹打發時間，不管什麼劇情，心裡都毫無波動。
看《東京食屍鬼》時，也覺得它有些劇情不太合理。
直到看到它第一季最後一集。
主角在絕望中爆發。
我莫名地被那股情緒抓住了。
內心深處產生了一種非常強烈的衝動，想要把這股情緒在自己的故事中復刻出來。
於是就有了第一卷卷末，顧旭在空玄散人面前破境那段劇情的雛形。
然後以這段劇情為原點，我開始查閱各種資料，構思這本書的世界觀、力量體系，然後花了幾個月的時間，寫大綱和人物小傳。
可以說，本書的情緒基調，是“在黑暗中尋找光明”（大家在第一卷，尤其是前一百章，感覺應該很明顯，甚至主角的名字也是來源於此）。
本書原定的女主是雪女（跟主角正好是冰與火）。
其實從第一章開始，就埋了很多伏筆了。
最初的靈感，來自於《褻瀆》的風月，《我有一座冒險屋》的張雅，《上品寒士》的陸葳蕤，《魯路修》裡的c.c.，還有《白夜行》那種一明一暗相互依存的關係。
當初我渴望寫出來的感覺，是兩個孤獨的人，在黑暗中找到彼此，從試探，到理解，到相互扶持。
但後來因為一時衝動——
好吧，其實必須得承認，也受到當時評論的影響，讓我覺得小寒這個角色可能塑造得很好很受歡迎，我把女主改成了時小寒。
當然，本質上還是我劇情設置得有問題，因為時小寒出場更早，容易先入為主（就像當初看《擇天記》的時候我就比較喜歡落落）。
本來以為修仙文主打劇情，感情線改一點問題不大。
但是蝴蝶效應發生了，後續劇情產生了一系列連鎖反應。
“陸氏凶宅”那段劇情，是本書追讀數據的巔峰，當時催更特別多，也是我個人至今最滿意的一段。
但從“陸氏凶宅”回來後，我腦子一衝動寫了“她好像喜歡我”那一章，然後就開始卡文了。
這段劇情本身可能沒有問題，甚至還讓時小寒的人物形象比原本更豐富了。
不過放在這本書裡，導致情緒基調一下子脫離了原本的路線，味兒就開始不太對了。
然後編輯就告訴我，最近追讀數據差了一些，三江沒有競爭成功，準備存稿上架吧。
上架後，我漸漸感覺自己寫書的狀態不對勁，不再是最早那種充滿激情，反而有點像是應付工作一樣。
一方面情緒開始不連貫。
另一方面，脫離了原大綱，導致後面一段劇情需要邊寫邊構思——當時還沒有離職，是在做996程序猿的同時兼職寫書，為了應付日更不得不寫了很多日常劇情，比如顧旭和時小寒父親時磊的初次見面就強行寫了三章，“神機營”的人物互動日常又寫了三章（唉主要是因為沒想好後續怎麼寫）…
這些日常劇情的存在，導致這本書在第一卷後期情緒上很割裂。
“召集令”、“開戰在即”那幾章，出現得非常突兀，就好像前一秒還在戀愛日常，下一秒就要去拯救世界……當時也是追讀狂跌。
原大綱裡，時小寒戲份不多，第一卷後期會是類似“陸氏凶宅”的、節奏比較緊湊的懸念反轉式寫法，人們在空玄散人引導下，以為雪女是製造陰氣的罪魁禍首，包括顧旭也以為雪女已經徹底失去人性，對她懷有提防的態度。
驅魔司向沂山進軍的過程中，會被雪女的冰雪生物大軍阻攔。
他們以為雪女對他們懷有敵意。
不過事實上，雪女只是想阻止他們進入沂山——因為空玄散人在裡面搞事情，進去必死無疑。
包括雪女自身，也受制於空玄散人，畢竟她是空玄散人的造物，所以只能用這種方式把眾人攔在外面。
而且她也在暗中準備著對付空玄散人。
但我現在寫的，雪女騎冰鶴救人那段，就遠不如原大綱那麼絲滑。
我最初想要的感覺，是“我雖然成了鬼，但我的人性永遠存在”，是“受制於大boss，被整個世界誤解，也不想傷害別人，不願有愧於心”，是“隱忍中的反抗”。（必須得承認，當初構思這段劇情，是想到了《哈利·波特》的斯內普，所以想寫一個“從黑到白”的反轉）。
甚至“雪女只抓走有罪之人”，要到卷末才會揭曉，而不是在顧旭趕路過程中就直截了當地寫出來。
雪女的“慧眼”神通，本來也算是一個隱藏的伏筆，一直要到卷末大家快忘了它的時候，才會重新提起來
可現在就寫得很刻意，純粹是為了塑造角色而寫，簡直就是明擺著告訴讀者“雪女是個好人”。
非常高調，甚至有點崩人設。
時小寒原本也不會出現在黑色祭壇旁邊。
她會像陳濟生一樣，去沂水縣救人。
陳濟生會死在這場災難中。
他的死亡會成為顧旭破境的情緒衝擊。
時小寒會繼承陳濟生的“無愧劍”，發現劍柄上寫著“俠之大者，為國為民”幾個字，從此真正領悟了“女俠”的含義，明白“俠”不是嘴上的一句簡單口號，而是以實際行動守護蒼生，變成真正的“時女俠”。
時小寒的“女俠”自稱，陳濟生名字裡的“濟生”，“無愧劍”前主人鄭譽的故事……
還有第七十章的一段對話——
陳濟生說:“雖然在我們驅魔司的綱領裡，救人是第一要義——但你也要記住，做任務時一定要量力而行，最重要的還是得保住自己的性命。”
……
今天坐在電腦面前實在寫不出東西，就開始翻自己以前寫的章節，一邊找思路，一邊反省問題（從第二捲開始，追定掉到了不足以前四分之一，連app首頁推薦都沒能救回來）。
不得不說，作為一個撲街作者，寫書的時候還是不夠自信，很容易受到外界影響。
我很久以前寫過一本西幻文，主角的金手指是一個邪神的神格，但主角並不知道自己的邪神身份，所以跟邪神信徒、以及對立的光明教會之間發生了很多有趣的事情。
它最早的賣點，可能比較像《我真不是邪神走狗》那種迪化文，利用信息差製造爽點——主角一些普普通通的行為，在信徒眼中就會有很深刻的含義，信徒們對其瘋狂腦補。
上架前，這本書成績在同期之間一騎絕塵，編輯都預感它要火起來了，所以一路給了很多推薦，到三江沒斷過。
【講真，最近一直用咪咪閱讀看書追更，換源切換，朗讀音色多， 安卓蘋果均可。】
但後來就有很多人在評論裡吐槽，主角智商太低，居然這都不知道自己是個邪神……balabala
於是二十萬字左右的時候，我一衝動，就讓主角繼承了邪神的全部記憶，然後開始率領信徒大戰光明教會。
然後那本書就變成了正神教會和邪神教會之間的鬥爭，變成了一本正經的史詩奇幻。
寫書最忌諱的，顯然就是中途轉風格。
如果一本書最初的定位就是史詩奇幻，那麼問題不大。但一本輕鬆風迪化文突然風格變嚴肅，那麼讀者肯定都跑掉了。
幾天以後，編輯發消息告訴我:你怎麼搞的？最近幾天追讀斷崖式下跌？本來有機會能首訂精品的書，怎們被你搞得只有六七百首訂？
因為當時我是個純小白，根本不知道“賣點”是什麼，也不知道我那本書是因為“迪化”火起來的。
我一臉茫然，還以為是自己請了一天假的緣故。
於是就悶著頭繼續寫，越寫越裂開。
別人的訂閱都是越寫越高，我的訂閱越來越低，從三位數掉到兩位數，也讓我那段時間情緒狀況出了很嚴重的問題，覺得自己的努力完全沒有意義。
現在回想起來，只覺得寫書最痛苦的事情，其實並不是“我火不了”，而是“我本可以火”……
……
這本書也遇到了同樣的問題。
不過比那本西幻稍好一點，問題沒出在根基上，如果努力一下應該是能救的。
《長生》這本書最早的靈感，大家可能想不到，是我在看《東京食屍鬼》的過程中找到的。
自從那本西幻高開低走，生活中又遇到很多不順利的事情，我的心情一直鬱鬱不樂（後來發現是中度抑鬱症），感覺對世間萬物都失去了興趣。
疫情期間，一個人宅在宿舍裡看動漫。
最早就是純粹打發時間，不管什麼劇情，心裡都毫無波動。
看《東京食屍鬼》時，也覺得它有些劇情不太合理。
直到看到它第一季最後一集。
主角在絕望中爆發。
我莫名地被那股情緒抓住了。
內心深處產生了一種非常強烈的衝動，想要把這股情緒在自己的故事中復刻出來。
於是就有了第一卷卷末，顧旭在空玄散人面前破境那段劇情的雛形。
然後以這段劇情為原點，我開始查閱各種資料，構思這本書的世界觀、力量體系，然後花了幾個月的時間，寫大綱和人物小傳。
可以說，本書的情緒基調，是“在黑暗中尋找光明”（大家在第一卷，尤其是前一百章，感覺應該很明顯，甚至主角的名字也是來源於此）。
本書原定的女主是雪女（跟主角正好是冰與火）。
其實從第一章開始，就埋了很多伏筆了。
最初的靈感，來自於《褻瀆》的風月，《我有一座冒險屋》的張雅，《上品寒士》的陸葳蕤，《魯路修》裡的c.c.，還有《白夜行》那種一明一暗相互依存的關係。
當初我渴望寫出來的感覺，是兩個孤獨的人，在黑暗中找到彼此，從試探，到理解，到相互扶持。
但後來因為一時衝動——
好吧，其實必須得承認，也受到當時評論的影響，讓我覺得小寒這個角色可能塑造得很好很受歡迎，我把女主改成了時小寒。
當然，本質上還是我劇情設置得有問題，因為時小寒出場更早，容易先入為主（就像當初看《擇天記》的時候我就比較喜歡落落）。
本來以為修仙文主打劇情，感情線改一點問題不大。
但是蝴蝶效應發生了，後續劇情產生了一系列連鎖反應。
“陸氏凶宅”那段劇情，是本書追讀數據的巔峰，當時催更特別多，也是我個人至今最滿意的一段。
但從“陸氏凶宅”回來後，我腦子一衝動寫了“她好像喜歡我”那一章，然後就開始卡文了。
這段劇情本身可能沒有問題，甚至還讓時小寒的人物形象比原本更豐富了。
不過放在這本書裡，導致情緒基調一下子脫離了原本的路線，味兒就開始不太對了。
然後編輯就告訴我，最近追讀數據差了一些，三江沒有競爭成功，準備存稿上架吧。
上架後，我漸漸感覺自己寫書的狀態不對勁，不再是最早那種充滿激情，反而有點像是應付工作一樣。
一方面情緒開始不連貫。
另一方面，脫離了原大綱，導致後面一段劇情需要邊寫邊構思——當時還沒有離職，是在做996程序猿的同時兼職寫書，為了應付日更不得不寫了很多日常劇情，比如顧旭和時小寒父親時磊的初次見面就強行寫了三章，“神機營”的人物互動日常又寫了三章（唉主要是因為沒想好後續怎麼寫）…
這些日常劇情的存在，導致這本書在第一卷後期情緒上很割裂。
“召集令”、“開戰在即”那幾章，出現得非常突兀，就好像前一秒還在戀愛日常，下一秒就要去拯救世界……當時也是追讀狂跌。
原大綱裡，時小寒戲份不多，第一卷後期會是類似“陸氏凶宅”的、節奏比較緊湊的懸念反轉式寫法，人們在空玄散人引導下，以為雪女是製造陰氣的罪魁禍首，包括顧旭也以為雪女已經徹底失去人性，對她懷有提防的態度。
驅魔司向沂山進軍的過程中，會被雪女的冰雪生物大軍阻攔。
他們以為雪女對他們懷有敵意。
不過事實上，雪女只是想阻止他們進入沂山——因為空玄散人在裡面搞事情，進去必死無疑。
包括雪女自身，也受制於空玄散人，畢竟她是空玄散人的造物，所以只能用這種方式把眾人攔在外面。
而且她也在暗中準備著對付空玄散人。
但我現在寫的，雪女騎冰鶴救人那段，就遠不如原大綱那麼絲滑。
我最初想要的感覺，是“我雖然成了鬼，但我的人性永遠存在”，是“受制於大boss，被整個世界誤解，也不想傷害別人，不願有愧於心”，是“隱忍中的反抗”。（必須得承認，當初構思這段劇情，是想到了《哈利·波特》的斯內普，所以想寫一個“從黑到白”的反轉）。
甚至“雪女只抓走有罪之人”，要到卷末才會揭曉，而不是在顧旭趕路過程中就直截了當地寫出來。
雪女的“慧眼”神通，本來也算是一個隱藏的伏筆，一直要到卷末大家快忘了它的時候，才會重新提起來
可現在就寫得很刻意，純粹是為了塑造角色而寫，簡直就是明擺著告訴讀者“雪女是個好人”。
非常高調，甚至有點崩人設。
時小寒原本也不會出現在黑色祭壇旁邊。
她會像陳濟生一樣，去沂水縣救人。
陳濟生會死在這場災難中。
他的死亡會成為顧旭破境的情緒衝擊。
時小寒會繼承陳濟生的“無愧劍”，發現劍柄上寫著“俠之大者，為國為民”幾個字，從此真正領悟了“女俠”的含義，明白“俠”不是嘴上的一句簡單口號，而是以實際行動守護蒼生，變成真正的“時女俠”。
時小寒的“女俠”自稱，陳濟生名字裡的“濟生”，“無愧劍”前主人鄭譽的故事……
還有第七十章的一段對話——
陳濟生說:“雖然在我們驅魔司的綱領裡，救人是第一要義——但你也要記住，做任務時一定要量力而行，最重要的還是得保住自己的性命。”