炎宗 作品
第8章 油畫鑑定
戈登依舊坐在那裡，盤玩著手中的石楠木菸斗，神情似笑非笑，有點“坐檯看戲”的味道——他應該已經知道這幅畫的結果，所謂找兩位教授看看，或者是驗證，或者乾脆就是託詞。
至於其他人，或佔據一角，或在外圍透過縫隙朝裡看。
再說盧燦。
站在畫框前，右手揉了揉眉心，有些慶幸不是波普藝術——那玩意如果不署名，真的很難通過拼圖風格和色料運用來判斷出作者。
只是，抽象表現主義畫作，自己也不算很熟啊！
棕褐色的底料，讓畫面看起來非常骯髒、陳舊以及破爛，事實上這只是視覺感官而已，畫幅和畫面都很完整，唯一欠缺的是署名！
畫幅的中部，又撒了一層深藍色的顏料，似乎很隨意，讓這些藍色顏料呈現一種不規則的團狀。
一道白色橫線和一道黑色的曲線，簡單構成一個類似魚的形狀。這條“類似魚”的形狀，又被其它四條隨意的曲線，切割得七零八落。
這四條曲線，在“類似魚”的頭部，形成一個“類似魚眼”的
橢圓形狀。
在“類似魚”的脊部，畫家再度噴灑不規則的橙紅色，腹部和頭部，則噴灑白色顏料......
盧燦真想罵一句，去特喵的，就不能好好繪畫麼？
你特喵究竟想要表現什麼？
倒也不是一點都看不懂，最起碼盧燦能猜測到，畫家可能是在信手塗鴉之後，再給這幅畫作加以命題，應該是表現“魚被殺死之前的絕望”，想要體現生命的殘酷......
可能是這個意思，具體是不是，還真不好說——玩抽象表現主義的那幫畫家，個頂個都是瘋子，不能以常理看待。
盧燦首先排除波洛克，這傢伙不可能“如此理智”，他的作品比眼前這幅，瘋狂十倍。
倒是和德·庫寧的風格，有些接近。
只是......
盧燦回想著展廳中看到的那幅德·庫寧的《挖掘》，以及自己曾經簡單瞭解過的有關德·庫寧的介紹......總感覺兩者還是有些差別。
德庫寧確實喜歡運用各種色彩來表現象徵主義，可是，他的繪畫理念與波洛克接近，喜歡“舞蹈般作畫”，他的畫面上，不論形象的或抽象的內容，都沒有任何的約束，構圖、空間、透視、平衡，等等傳統繪畫技法和審美觀念一掃而空，他討厭一切橫加給繪畫的束縛。
因此，不太可能出現這種幾根線條勾勒“類似魚”的形狀。
因而，盧燦又將德·庫寧排除。
又聯想到弗朗茨·克蘭、羅伯特·馬瑟韋爾，以及克拉斯納。
羅伯特·馬瑟韋爾很快被盧燦排除，這位畫家喜歡大面積運用多種純色來構成畫面，像眼前這幅混雜色，不是他的風格。
克拉斯納是波洛克的妻子，也是抽象表現主義畫派的代表人物之一。
她也很快被盧燦排除——克拉斯納的畫作風格，與丈夫波洛克很近似，兩者的區別是，波洛克喜歡用網狀線條來呈現，而克拉斯納則是用各種各樣、無序的色彩拼圖來體現。
她也不可能用“類似魚”的方式來呈現畫面。
會是弗朗茨·克蘭嗎？
應該也不是！弗朗茨·克蘭的特點是“傻大黑粗”，喜歡用刷子作畫、喜歡用黑色、喜歡模仿中國書法的“點橫豎撇捺”來繪畫，風格粗獷。
會是阿德·萊因哈特？
阿德·萊因哈特也是抽象表現主義畫家，只是阿德的風格，更傾向於幾何拼圖和矩形圖，與這種擬物表現方式，區別甚大。
短短三五分鐘，盧燦的腦海中，閃現過至少十位他所知道的抽象表現主義畫家......從這一點來說，他雖然謙虛說不懂北美畫派，其實比絕大多數藏家，瞭解還是要深刻。
至於其他人，或佔據一角，或在外圍透過縫隙朝裡看。
再說盧燦。
站在畫框前，右手揉了揉眉心，有些慶幸不是波普藝術——那玩意如果不署名，真的很難通過拼圖風格和色料運用來判斷出作者。
只是，抽象表現主義畫作，自己也不算很熟啊！
棕褐色的底料，讓畫面看起來非常骯髒、陳舊以及破爛，事實上這只是視覺感官而已，畫幅和畫面都很完整，唯一欠缺的是署名！
畫幅的中部，又撒了一層深藍色的顏料，似乎很隨意，讓這些藍色顏料呈現一種不規則的團狀。
一道白色橫線和一道黑色的曲線，簡單構成一個類似魚的形狀。這條“類似魚”的形狀，又被其它四條隨意的曲線，切割得七零八落。
這四條曲線，在“類似魚”的頭部，形成一個“類似魚眼”的
橢圓形狀。
在“類似魚”的脊部，畫家再度噴灑不規則的橙紅色，腹部和頭部，則噴灑白色顏料......
盧燦真想罵一句，去特喵的，就不能好好繪畫麼？
你特喵究竟想要表現什麼？
倒也不是一點都看不懂，最起碼盧燦能猜測到，畫家可能是在信手塗鴉之後，再給這幅畫作加以命題，應該是表現“魚被殺死之前的絕望”，想要體現生命的殘酷......
可能是這個意思，具體是不是，還真不好說——玩抽象表現主義的那幫畫家，個頂個都是瘋子，不能以常理看待。
盧燦首先排除波洛克，這傢伙不可能“如此理智”，他的作品比眼前這幅，瘋狂十倍。
倒是和德·庫寧的風格，有些接近。
只是......
盧燦回想著展廳中看到的那幅德·庫寧的《挖掘》，以及自己曾經簡單瞭解過的有關德·庫寧的介紹......總感覺兩者還是有些差別。
德庫寧確實喜歡運用各種色彩來表現象徵主義，可是，他的繪畫理念與波洛克接近，喜歡“舞蹈般作畫”，他的畫面上，不論形象的或抽象的內容，都沒有任何的約束，構圖、空間、透視、平衡，等等傳統繪畫技法和審美觀念一掃而空，他討厭一切橫加給繪畫的束縛。
因此，不太可能出現這種幾根線條勾勒“類似魚”的形狀。
因而，盧燦又將德·庫寧排除。
又聯想到弗朗茨·克蘭、羅伯特·馬瑟韋爾，以及克拉斯納。
羅伯特·馬瑟韋爾很快被盧燦排除，這位畫家喜歡大面積運用多種純色來構成畫面，像眼前這幅混雜色，不是他的風格。
克拉斯納是波洛克的妻子，也是抽象表現主義畫派的代表人物之一。
她也很快被盧燦排除——克拉斯納的畫作風格，與丈夫波洛克很近似，兩者的區別是，波洛克喜歡用網狀線條來呈現，而克拉斯納則是用各種各樣、無序的色彩拼圖來體現。
她也不可能用“類似魚”的方式來呈現畫面。
會是弗朗茨·克蘭嗎？
應該也不是！弗朗茨·克蘭的特點是“傻大黑粗”，喜歡用刷子作畫、喜歡用黑色、喜歡模仿中國書法的“點橫豎撇捺”來繪畫，風格粗獷。
會是阿德·萊因哈特？
阿德·萊因哈特也是抽象表現主義畫家，只是阿德的風格，更傾向於幾何拼圖和矩形圖，與這種擬物表現方式，區別甚大。
短短三五分鐘，盧燦的腦海中，閃現過至少十位他所知道的抽象表現主義畫家......從這一點來說，他雖然謙虛說不懂北美畫派，其實比絕大多數藏家，瞭解還是要深刻。