第442章 秘訣

    第一次合作真正意義的港島警匪題材，蘇澤受益良多，親身體會兒子憧憬場面感覺無比奇妙。

    什麼是類型片？

    在蘇澤看來就是在某種特定電影類型上，電影工作者通過反覆試驗積累出大量經驗，並將這些經驗運用在實際拍攝當中、降低試錯的成本，形成可以反覆生產的流水線產品。

    熟能生巧！

    比如說公路片，經過大量實驗，編劇發現最有效的人物關係設置就兩個人，一個是沒頭腦，另一個叫不高興。

    把兩人裝進一個車裡，不用怎麼設計劇情都會很好看，看看《泰囧》《唐探》甚至是得奧斯卡的《綠皮書》，基本都是一個套路。

    這就是前人積累下來的類型片經驗，後人直接模彷就可以，省時省力，童叟無欺。

    港產警匪為什麼拍得好，說白了就是早年拍得多。機位怎麼運動，演員怎麼走位，爆破怎麼設置，環境如何配合……

    有一套很成熟的方案，就是靠經驗堆出來。你這樣拍，觀眾爽了，你那樣拍，刺激不到觀眾，久而久之拍警匪片的這些導演就知道怎麼拍可以讓觀眾一直爽，也就是俗稱的全程無尿點。

    也解釋蘇澤很長時間的某種困惑，為什麼內地要錢有錢要人有人，就是拍不好呢？

    這些所謂的經驗都是可以用錢解決的，把人家這套班底搬過來也就解決一部分問題，但是最不好解決的其實是另一個問題:美學體系。

    旺角、油麻地、九龍城寨、五彩斑斕的燈牌、小巴、輪渡……

    聚集著蠱惑仔的大排檔、臥底天台、長長的階梯、逼仄的樓房、昏暗偏綠的走廊燈光、需要拉門的老式電梯、骯髒的後巷……

    這才是港產警匪片的很重要的視覺元素。

    讓人感覺犯罪能在這些地方滋生，你覺得特別對，不僅因為導演很會拍，還有就是你的大腦已經形成一種思維定式，只要看到這些元素就覺得味道對了。

    

    地勢差很重要！