第338章 反向安利

    相比較甯浩的作品馬馬虎虎，京城這座城市，和衚衕里長大的當地人，總有一股外來人難以掌握好的氣韻，導演自己顯然也沒能找到這個勁兒，好在有葛大爺幫襯。

    所以蘇澤總有種說不上來的侷限在裡面，鏡頭和剪輯有點幫不上忙？

    好在葛大爺的形象觀眾早已爛熟於心，只要繼續馮式電影裡那種愛顯擺、臭貧、不正經，關鍵時刻又頗為局氣的路數就好了，事實也是如此。

    當這麼一個形象佇立在故事裡，寥寥幾筆方能成立，作品也就很難差到哪裡去。

    導演成功全在葛大爺身上！

    然後是陳凱歌和關虎，前者作為總導演，作品肯定是壓軸戲，但蘇澤認為也就那樣，比上不足比下有餘而已。

    田壯壯的表演很好，運鏡和美術也是見水平的，敢將航天與扶貧連接到一起，委實是大師級的想法。

    但三十多年前的黃土地端的是何等波瀾壯闊，白晝流星的大荒原除像素更清晰以外，反而少了許多當初的萬千氣象。

    最後是關虎的前夜，要不說全靠同行襯托，單拿出來勉勉強強，但放在拼盤裡

    高下立判！

    非常典型的類型化創作，驅動力很足，情節各種踩點，場面調度由簡入繁，頗見功力。

    其實從當年的老炮兒蘇澤就能看出，關虎深諳類型片之道，否則也不會把一個那麼有爭議的人物刻畫得如此飽滿激盪，讓人又愛又恨。

    國產片從角色設置到敘事手法，都是西方琢磨剩下的。但能玩的像關虎這麼嫻熟這麼熘的，真心沒幾個。

    甯浩也算類型片高手，卻仍有很多摹彷痕跡。對西方類型元素的本土化改造，主要靠特色方言和符號，多是本的東西，影像比關虎弱很多。

    不得不說關虎是七位導演裡唯一將意識形態完美融入到小人物敘事中，又絲毫不顯生硬的創作者。

    其他幾個片子，或多或少都沒能充分兼容小人物的日常性事件與愛國主義的大主題。

    當兩個題材相碰撞時，其他六位導演都會給人一些割裂和跳脫的感覺，似乎不知該怎麼烘托？