第二百五十一章 兩年後

    距離《木乃伊》的上映，已經過去兩年了。

    兩年的時間過得悄無聲息，但世界就是在這種悄無聲息中一點一點的改變著。

    這兩年時間裡，發生了很多大事。

    其中改變了電影行業格局的一件大事，就是奇蹟影視進入了十大影視公司的行列。

    如今的奇蹟影視，規模早已今非昔比。

    無論是院線規模，版權收入，app業務，奇蹟影視都已經站在了行業前列。

    目前奇蹟影視的自營院線，已經擁有了超過1000家的影院，入股的院線規模，更是達到了5000家。

    不過影院是個高投資，低利潤的行業，每年靠影院的票房分成，奇蹟影視只能賺到十幾個億。

    但經營院線的意義並不僅僅是為了票房分成，它更大的意義在於擁有行業話語權。

    現在的宋奇，絕對沒有哪個企業再敢開口說封殺之類的話。

    現在只有宋奇封殺別人的份兒，行業裡再也沒人能捆住他的手腳了。

    除此之外，奇蹟影視還擁有著全國90%以上的密室逃生門店的股權。

    這些密室逃生門店和電影院一樣，都屬於高投資的行業，但利潤要比電影院好一些，因為客單價更高。

    但這些門店也需要定期的推陳出新，為顧客提供新鮮感，否則就很容易流失顧客。

    好在奇蹟影視早就考慮到了這個問題，提前做了佈局。

    根據宋奇提出的劇本模式，奇蹟影視先是僱用了專業編劇，為各大門店編寫了專屬的劇本，然後利用這些劇本的線索，編織著大型的故事背景。

    在編劇們的融合創作下，《生化危機》的喪屍宇宙，《殭屍先生》的殭屍宇宙，甚至是《木乃伊》的乾屍宇宙，都被拓展成了一個個設定詳細，背景宏大的遊戲宇宙。

    編劇們由此再進行二度創作，開發出了一個個新的遊戲劇本，提供給門店來售賣。

    這些劇本也可以在不同的門店之間進行流通，為店面改造、上新提供產品服務。

    如此龐大的規模，自然不是幾十個編劇就能搞定的。

    奇蹟影視從一年多以前，就已經開始面向社會收劇本了。